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柴建國:詩意入畫自豪邁
2019年07月16日 08:41 來源: 內蒙古晨報 編輯: 王海清

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  內蒙古晨報融媒體平臺消息(記者 魯蒙海)職業畫家柴建國研習古典山水畫,追求詩意,師法自然。

  “山水畫越帶有浪漫主義色彩,就越能流露出藝術精神的靈魂,他筆法灑脫,畫畫從沒有形式上的謀篇布局,直接上手,一切都處于變化當中,好似畫到哪兒算哪兒,管它‘石分三面’還是‘樹分四枝’,一切為了意境。”

  繪畫手段和技巧不是他追求的本身,他的作品給人的印象是既輕松,又巧妙。對柴建國而言,畫畫不只是藝術,更像是在修道。

  臨古摹古

  大多數人認為臨古摹古,費時費力,筆墨當隨時代,可對于柴建國來說,一幅《山窗研讀圖》就臨了不下十余遍,沒有一絲疲弱和潦草,他樂在其中。他覺得,仿古的過程就是催生一個個“文化生命”的過程。

  石濤曾云:“墨非蒙養不靈,筆非生活不神”,這則畫訓在柴建國心中深深地銘刻著,也時時刻刻激勵著他。他效仿王鐸“不可一日不臨帖”,他深入傳統,仿八大、擬石濤,汲取古人思想。從柴建國諸多擬清湘老人筆意作品中,可以看到他對傳統的敬畏、對傳統筆墨精髓的感悟,細讀他的《仿八大山人山水圖》《擬石濤筆意圖》等作品,在章法、筆法、立象、造境諸方面,盡可能地將原貌展現出來,出規入矩,古風習習。

  為深入傳統,汲取古典精髓,他在傳統技法上下過一番苦功夫,不厭其煩地反復臨摹練習,在學習古人勾、皴、擦、染以及濃淡疏密、謀篇布局時,無論一石一木,還是氣局精神,他都一絲不茍,而且必在畫面上題寫“臨仿、擬古”以求對證備用,檢索自己學習得失。

  當然,他在平時的創作中師古而不泥古,并沒有一味地停留在對古人刻板的臨摹與簡單的重復上,而是厚積薄發,發揮自己仿古基本功扎實的長處,借鑒古人筆意,在程式語言上不斷注入強烈的現代意識,這在他的《陰山系列》等現代水墨作品中尤為突出。

  追求詩意

  他積極探索符合當代人審美心理的繪畫語言,在構圖、色彩的嘗試上大膽而新穎,盡情宣泄自己對傳統、對自然的所思、所戀、所感、所悟,這又讓他的創作作品與古人拉開了相當距離,既有傳統的破、積、染等傳統水墨的筆法、墨法,又有自己創新性的筆墨面貌,從而張顯了自己鮮明的個性特征。

  在柴建國山水畫創作中,對詩意的追求,對畫面詩境的營構始終是他著力的重點。細品其作品,不難看出,處處洋溢著浪漫的詩性氣質。

  山水畫越帶有理想主義色彩,就越能透露中國藝術精神的靈魂,在柴建國的山水畫創作實踐中,也在不斷地追求這一點。

中文亚洲无线码  在柴建國筆下,境界高遠,韻味深邃,詩意盎然,卻又毫無纖弱嬌妍之態,展開了一扇扇抒情的心靈之窗。無論盈尺小品,抑或丈二巨制,都可讀到率真、淳厚的情趣與清逸、雅致的詩思。超越了尋常直觀表現對象的“立象”階段,而逐步以山水為載體進入到詩意化造境的階段,這是他能夠在畫壇上高人一籌的獨到之處。

中文亚洲无线码  長期扎根大草原,這里的一切都顯得那么親近有味、蒼茫深宏。這也時常撥動他的心弦,激發他寫生創作的沖動,他從內蒙古的大自然中找到的是一種詩化般的美、一種無法言說的內在共鳴,他唯有以筆抒情,以色彩唱歌。而將他這種詩意化追求推到一個新的層次的,是他的大尺幅作品《美麗草原我的家》。

  師法自然

  縱觀柴建國的繪畫,其實可分為兩大類型:一是仿古山水,二是寫生與現代水墨。因為他一直在新舊之間、傳統與現代之間尋找最適合自己的筆墨表達方式。

  柴建國一方面繼承宋元以來的山水畫傳統,反復揣摩前人筆墨,吸取各派藝術大家的藝術精髓。另一方面又不斷消化吸收、破而后立,將繪畫演化成為自己所感悟的生命律動。他既把握傳統精髓,強調寫生與傳神,又在筆墨中注入現代意識。他筆下的山水,表現形式豐富多樣,畫面或稚拙天真,或蒼茫雄渾,或靈秀華滋,筆墨簡煉而厚重,干凈而活潑,造型生動而準確,一片生機盎然。

  從對自然山川的寫生觀察這方面來說,柴建國更是效仿石濤“搜盡奇峰打草稿”,出陰山,越太行,武當問道,九華參禪,師法自然的腳步從未停歇,寫生的時間比在家的時間要多得多。

中文亚洲无线码  師法自然,這是中國傳統山水畫創作的不二法門。寫生恰恰就是柴建國山水畫創作實踐中最重視的環節。以天地為師,大自然四時明滅、千變萬化,是他取之不盡的創作源泉。

中文亚洲无线码  多年來,他寫生的腳步從未間歇。

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